T.O.: LA STANZA DEL FIGLIO. D.: Nanni Moretti. G.: Linda Ferri, Heidrun Schleef y Nanni Moretti. F.: Giuseppe Lanci. M.: Nicola Piovani. Mo.: Esmeralda Calabria. I.: Nanni Moretti (Giovanni), Laura Morante (Paola), Jasmine Trinca (Irene), Giuseppe Sanfelice (Andrea), Claudia della Seta (Raffaella). Co-Prod.: Sacher Film (Roma), Bac Films y Studio Canal con la colaboración de Rai Cinema / Télé+. Dist.: Warner Sogefilms.

A causa de un imprevisible accidente, ocurrido mientras practica un deporte náutico con un grupo de amigos, el adolescente Andrea pierde la vida. Su padre, Giovanni; su madre, Paola, y su hermana, Irene, con quienes constituía una familia apacible, ordenada, moderna, de profesionales de clase media, y entrañablemente unida, se quedan anonadados. Incluso los mismos lazos afectivos que mantenían la confianza entre ellos, sufren una terrible sacudida por la tragedia.

Nanni Moretti, uno de los escasos realizadores italianos que actualmente acude con regularidad a nuestras pantallas, se identifica por un estilo diáfano, culto y de temple crítico, distendido. Es el que utiliza en este nuevo estreno para registrar algo tan impalpable como un sentimiento de dolor intenso. A este fin evita artificiosidades: escenas lacrimógenas y otros excesos, como gestos teatrales o parlamentos grandilocuentes. En el tono habitual de sus anteriores películas, verbigracia, las más recientes: "Abril" y "Caro Diario", comparte con sus actores la máxima moderación interpretativa, de modo que el exponente de la pesadumbre se cifra más bien en el silencio, lo no dicho, lo que el propio espectador intuye que experimentaría ante una desgracia de tal naturaleza. A la vez, prosigue, de acuerdo con su más característico rasgo personal, con la puntual descripción de la cotidianidad -de lo corriente a lo estrafalario-, en una pequeña ciudad, en su tierra, y en su tiempo. Se desenvuelve, cargado de veracidad, en el contexto escueto empleado por un excelente cronista, con la complicidad de la cámara amiga de Giuseppe Lanci. Filma cumpliendo el deber de respeto a la intimidad de sus personajes y, con talento, selecciona los planos de los estados de ánimo más expresivos y conmovedores de cada uno de ellos. S.E.