Banda sonoras abril

CHICAGO. Music from the Miramax Motion Picture. Sony Music Media. (****)

Tras el éxito arrollador obtenido por Chicago en las taquillas, no podía hacerse esperar mucho la suculenta edición en CD de las canciones de la película. Dando por descontado el previsible placer que el álbum deparará a cualquier amante del musical, la audición revela luces y sombras que pudieron pasar quizá desapercibidas durante la proyección de la película, como por ejemplo, que las dos excepcionales canciones compuestas para la ocasión por Danny Elfmann ("After Midnight" y "Roxie´s Suite") no desmerecen en absoluto del resto de los números en carácter ni en calidad; o que si bien las prestaciones vocales de Renée Zellweger y Catherine Zeta-Jones siguen resultando plenamente eficaces en disco, no ocurre lo mismo con los temas en solitario a cargo de Richard Gere. En cualquier caso, y salvando las lógicas desigualdades inevitables en esta clase de productos, lo cierto es que se trata de un disco enormemente atractivo, imprescindible para los buenos aficionados al género, y muy recomendable para cualquiera que desee iniciarse en el fascinante universo del musical americano.

Jesús Orte

EL ROBO MÁS GRANDE JAMÁS CONTADO. Música compuesta, orquestada y dirigida por Roque Baños. Karonte Ediciones. (***)

Entre los jóvenes compositores emergentes dentro del panorama del cine nacional actual ocupa un lugar de privilegio el prolífico Roque Baños, de cuya incansable actividad dan testimonio sus recientes trabajos para 800 balas, El otro lado de la cama o Salomé. Ahora, con su atractivo score para El robo más grande jamás contado, demuestra una vez más su competente dominio de la escritura orquestal tradicional al tiempo que se revela como un perfecto conocedor del lenguaje jazzístico más genuino. Es precisamente en este segundo terreno donde Baños alcanza los mayores logros de la partitura, con un estilo lleno de fresca espontaneidad y sutil humorismo que por momentos recuerda al del siempre entrañable maestro Henry Mancini.

Jesús Orte

THE DANCER UPSTAIRS. Music by Alberto Iglesias. JMB Nuba Records. (**)

Para quien pensase que la aportación hispana a la sugestiva opera primma de John Malkovich en la dirección se reducía al excelente papel protagonista de Javier Bardem, he aquí la edición de la banda sonora que el compositor vasco Alberto Iglesias compusiera para la ocasión. El score, que renuncia voluntariamente a la experimentación a favor de la precisión y la eficacia, alterna las sonoridades oscuras de la cuerda que acompañan la sombría historia de amor, con los ritmos intensos y obsesivos que sirven como telón de fondo para las secuencias de violencia. En conjunto, un trabajo de indudable consistencia que, si bien no alcanza la brillantez su última partitura para Hable con ella, sí que cierra con solidez un fantástico año 2002 para la trayectoria de Iglesias.

Jesús Orte

TWO WEEKS NOTICE (Amor con preaviso). Original Motion Picture Score. Music by John Powell. Varese Sarabande. (*)

Una banda sonora intrascendente para una película intrascendente. Esa es, en pocas palabras, la impresión general que transmite esta rutinaria partitura a cargo del compositor inglés John Powell. Probablemente no cabía esperar mucho a priori de la música para una comedia romántica tan "de receta" como Amor con preaviso. Sin embargo, la trayectoria más reciente de Powell, y en particular su interesantísimo score para Yo soy Sam, habían despertado una más que justificada expectación por sus nuevos trabajos. Supone por ello una doble decepción constatar la ausencia prácticamente total de originalidad y ambición de este álbum. A no ser, claro, que todo ese melodismo dulce e insustancial omnipresente en la banda sonora tenga por objeto reproducir lo más fielmente posible el tono de la película de Marc Lawrence. En ese caso, Powell sí que ha dado en la diana.

Jesús Orte