Evelyn

Tras Las hermanas de la Magdalena, se estrena Evelyn, que es como el antídoto contra la sectaria película de Peter Mullan. Evelyn ha sido dirigida por el australiano Bruce Beresford, director de películas como Crímenes del corazón, Paseando a Miss Daisy -Oscar al mejor filme en 1989- o Camino al paraíso.

El sólido guión de Paul Pender recrea la historia real de Desmond Doyle, un pobre pintor dublinés, algo alcohólico y sin trabajo fijo, que en 1953 batalló contra el Estado irlandés para recuperar la custodia de sus cinco hijos, reducidos a tres en la película. Cuando la esposa de Desmond abandonó a su familia y huyó a Australia con su amante, los jueces aplicaron al caso la Ley de Familia vigente, y los niños fueron internados en diversas instituciones religiosas. Pero Doyle luchó para dejar el alcohol y ganar un dinero cantando con su padre de pub en pub. Así contrató a tres excelentes abogados y recurrió la sentencia hasta el Tribunal Supremo.

Producida y protagonizada por Pierce Brosnan, Evelyn presenta una factura de gran película. Por fuera tiene mucho del nuevo realismo social irlandés, al estilo de Mi pie izquierdo, de Jim Sheridan. En este sentido, la fotografía y la banda sonora redondean constantemente la brillante planificación de Beresford que, unida a un excelente montaje, logra unas cuantas escenas con una capacidad emotiva arrebatadora.

Sin embargo, por dentro, Evelyn tiene más del cine clásico y en concreto de películas como El hombre tranquilo, de John Ford. Al igual que sucedía en esa obra maestra, en Evelyn se ofrece una visión rica, atractiva y ponderada de la sociedad irlandesa, delimitada por la alegría de vivir -a pesar de los pesares-, el valor esencial de la familia y la importancia decisiva de la religión católica. Esa alegría de vivir impone un sorprendente tono festivo, que oxigena y hace más verosímil la modulación melodramática de la historia. En cuanto a la familia, se subraya acertadamente el valor de su unidad y la tragedia del alcoholismo y el divorcio, aunque este último se acaba dando por bueno en el caso extremo que relata el filme. Finalmente, el catolicismo irlandés es retratado de un modo sugestivo, presentando lo habitual como habitual y las excepciones como excepciones. En este sentido, el film critica acertadamente la vieja y rigorista Ley de Familia y la represión violenta como método pedagógico. De ahí su dureza al perfilar a la monja agresiva y perjura. Sin embargo, estas condenas se compensan con decididas alabanzas a la labor social de la Iglesia católica y a la religiosidad sincera y sencilla, magistralmente exaltada en el juicio a través de las intervenciones del protagonista y de su pequeña hija Evelyn. J.J.M.